7月14号拽马版。第一次去拽马，获得了一点新奇的体验，时间充裕的话应该会再去玩玩。
在此之前：一是对《海鸥》这个本子毫无准备，二是对拽马的形式毫无准备，但最终的结果还蛮愉快，而且在看完之后才了解到的《海鸥》和我在观剧过程中所接收到的大不一样，就……挺有意思。
是的……我没读过这个本子，但是在观戏的时候我被戏文完全地吸进去了，契诃夫诚不欺我，这实在是非常诚恳的创作者的肺腑之言。
方才我（才）去找到《海鸥》的文本粗读了一遍，又看了一些评论和介绍，总的感觉是拽马版虽没呈现出这部剧的精髓，但是它的一些演绎方式是令我喜爱的。
赵立新老师，抛开之前的任何历史不谈，仅仅就这出戏来说，他对特里果林这个角色的解读和演绎是让我有些惊艳的，他使一个小有名气的创作者的思想和举止呼之欲出。我有一点能够深刻地共感艺术工作者身上所散射的光环、和光环之下投射出的十字架阴影，而这个特里果林把这一切非常具象地呈现出来。
杨森和黄易子，原来是在断手斯城就见过，虽然是我当时印象最稀薄的两位（……）但在这出戏里的表现都让我想多说两句。杨森是物理距离上曾经距我最近的一位演员，在那样完全触手可及的距离里我感受到了所谓演员的那份辉光，而且他身上那点沉郁而年轻（很难形容）、微微有点颓废派（不是颓废而是颓废派）的气质很适合特里波列夫……
黄易子则是，稍稍有些不公平，但还是需要坦白，她十分卖力也十分诚恳，但妮娜这个角色实在是距她太远了。她本人还是一个孟京辉女主角式的女孩，而在我看来妮娜身上燃烧的感情绝非男女之间的爱，而是一种对艺术的憧憬和执着。话说回来，拽马版把这个故事完全地简化为一出男女之间的剧目，虽说对观众十分友好，但在看完文本之后我便觉得这有些浅薄了。可以说，这部戏中的男女之爱是虚无缥缈的，但对于艺术的困惑、信仰和纠结是非常深刻的，我想这才是我在现场被这些戏文深深打动的原因。
而任铭松老师…………没什么其他的了，就是marvelous，我真希望她出演的是一版完全的《海鸥》，能将阿尔卡基娜的每一寸都呈现殆尽——虽说在现在这个微缩的版本里已经表现得足够完美（我竟然用了「完美」这个词）。我想，这是在目前的剧本编排上，呈现得最接近原本的《海鸥》中的人物的角色。她就是舞台上的花。
坐在拽马整个场比较中心的位置，观剧体验确实不够舒适（我觉得我全程像一个陀螺），但我觉得还挺有趣，而且还能吃到一些热腾腾的饮食、喝到一些名字（只有名字）很有趣的鸡尾酒，心情会轻快很多。这版《海鸥》（我猜还比较像斯坦尼那一版）自然没有呈现出任何「喜剧」的氛围，但演后谈还怪有意思。
几位观众提到没有读过文本，所以以为最后的处理是特里波列夫把妮娜杀了，我举双手承认这也是我当时的观点，而这一点偏差使得这部剧在我心中扭转出两个完全不同的印象——我想，如果导演有意为之，倒还是有意思的，不过赵老师直接否认了这一点（笑死），于是我从一种很诡异但也很典型的角度深刻感受了「演出」的妙处。
（我想说，这一版的演出让「特里波列夫杀了妮娜」拥有非常顺理成章的逻辑，而且甚至让人觉得剧中有一些绝妙的前后呼应（？），结果真是非常好笑的乌龙）
总的而言，和普通的剧场之夜不同，有一种风格完全不同的趣味——我很想看看这里是会如何解构莎翁的那些剧目！看看是否还有机会。